Игорь Корнелюк: Наша эстрада – это огромная канализационная труба

В понедельник, 1 февраля, в Петербурге прошёл концерт-квартирник в честь юбилея главного режиссёра БКЗ «Октябрьский» Геннадия Шагаева. Одним из первых именинника поздравил Игорь Корнелюк, исполнив одну из своих любимых песен собственного сочинения — «Город, которого нет». Музыканта на праздник пригласили не случайно — с Шагаевым ему приходилось работать в своей жизни очень много раз. После своего выступления Корнелюк спешил вернуться к любимой жене, которая терпеливо ждала его в гримёрке, но всё же нашёл время побеседовать с корреспондентом 78.ru о творческих планах, своих занятиях на самоизоляции, состоянии российского кинематографа и кризисе на эстраде.

«Музыка должна работать в кадре»

— Вы сказали, что на январских праздниках занимались ремонтом в своей студии, чтобы подготовиться к работе над неким грандиозным проектом. Расскажите, что это за проект такой.

— Если честно, у меня параллельно три работы сейчас запускается. Одна из них очень большая — на несколько лет. Вот к ней я и должен закончить свою студию. Я сейчас усиливаю аналоговую часть студии, мне делают цифровое управление аналоговыми приборами. Ещё ставят новую мебель, стойки. В общем, полностью обновляют.

— У меня аналоговый звук ассоциируется с кинематографом. Неужели спустя много лет вы вернётесь к созданию музыки для кино?

— Да-да. Я во время пандемии подписал большой-большой контракт, но пока не могу об этом говорить.

— Насколько я знаю, писать музыку для фильмов вы перестали, потому что разочаровались в отечественном кинематографе. Что вас так сильно расстроило?

— Непрофессионализм, причём тотальный. С одной стороны они снимают сериалы для широкой публики, которые сделаны чуть ли не на коленках, а с другой — артхаус элитарный. Я соскучился по кино для всех. Когда раньше выходил телефильм «Семнадцать мгновений весны», смотрели все: и академики, и водители, и рабочие. Это интересно всем. Ну и, конечно, очень удручает музыка в кино. Принцип того, что музыка должна работать в кадре, нигде не работает. Более того, иногда смотришь отечественное кино и кажется, будто соседи включили магнитофон, который мешает тебе смотреть. Там такая музыка — она поперёк всего, мешает кадру.

— Если вы решили взяться за проект по созданию музыки к фильмам, значит ли это, что ваше мнение насчёт отечественного кинематографа изменилось?

— Дело в том, что я немного соскучился: хочется уже поработать в этой сфере. Последние несколько лет я писал оперу — это была совершенно каторжная работа. Если бы я знал, что это так тяжело, я бы никогда за это не взялся. Я её закончил и теперь, мне кажется, будет интересно поработать с кадром. Потому что у музыки в кино есть только один критерий — она должна работатьв кадре. Ты можешь себе вообразить всё, что угодно, но, как только появляется музыка, она сразу всё ставит на место, ограничивает твою фантазию. Иногда бывает сложно найти ту интонацию, ведь музыка в кино — это эмоции. Ни актёры, ни операторская работа, ни режиссура, ни монтаж не наполняют эмоциями кадр. Это делает только музыка.

— Многие пары не сумели выдержать испытание самоизоляцией и после постоянного пребывания вместе решили разойтись. Вас же с супругой эта участь, к счастью, не коснулась — в этом году исполнится 39 лет со дня вашей свадьбы. Может, поделитесь секретом гармонии в браке?

— Всё зависит от женщины. Если вам будут говорить, что от мужика в семье что-то зависит, не верьте. Только женщина, её мудрость и понимание. Почему женщину называют «хранительницей домашнего очага»? Не потому что она посуду моет и печку растапливает, а потому что она хранит семью. Это прерогатива женщины.